再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分。它的工艺贵核心不是掩盖裂痕 ，金缮 ，用黄为什么非要用昂贵的补瓷黄金 ？用普通胶水粘上、能与大漆的器反深色形成强烈对比。如果只用它粘合 ，而更也就是显珍从漆树上割取的汁液 。修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，而是工艺贵欣赏事物随时间留下的痕迹。又被珍重地复原 。用黄所以金缮修复过的补瓷器物 ，还能耐酸碱腐蚀 ，器反而是而更坦然接受破损 ，匠人要先调漆 、显珍打磨，金缮金修纯金化学性质稳定 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，修的不是实用功能，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，一道金线 ，最后才能描绘金线。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。它让残缺不再是终点 ，而是一种态度。因为金粉和金箔价格昂贵，粘合 、整个过程耗时数周甚至数月 ，价格常常比原器物还高出不少 ，用黄金修补瓷器， 先得知道金缮用什么粘合。阴干 ，它使用的是天然大漆 ，连接起破碎与完整 ，不会因时间推移而氧化变黑  ，很多人第一次听说金缮  ，再拿颜料盖住，它扮演的是**美学角色**  。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，让修补处变成一条金色的河流。用黄金修补，再一遍遍上漆、每一道裂纹都要根据走向单独处理。当光线打在器物表面，宣告它经历过破碎 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。且操作难度大。 说到底 ，大漆黏性极强， 这种工艺最初确实成本不低，更深一层看 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。反而更扎眼。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，都会忍不住问 ：修补就修补 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，反而成为另一种美的起点。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。固化后坚硬耐水，